電視臺說明

“我知道香港紀錄片是被人遺忘的市場,香港紀錄片實在太冷門,幾乎沒有人愿意拍。遇到敏感題材,當事人不愿意接受采訪,更隨時可能泡湯。中國紀錄片也愈來愈難拍,外國經濟衰退資助減少,政府支持不用說,故創作人拍來拍去都是很個人的小題材,他們沒有很大的支持,探討較大的課題。”
她認為香港紀錄片未達多元化,獨立制作人不多,題材有限,生活壓力太大,“紀錄片制作人需要很大空間,包括生活空間和思考空間,香港afford到昂貴的生活成本。
拍紀錄片無疑是楊紫燁的“正職”,但為了生計,不時也要接一些剪接的工作。下一個作品,她正想拍拍香港新一代面對的生存壓力、一套講香港回歸二十年的紀錄片,也考慮拍一套劇情長片。“我想拍香港,還在搜集資料”。
日光之下,豈無新事?
在北京的這些年她學會了伸張正義也得講方法,懂走位。在良知呼喚和政治暴力挾持下,她要保持平衡,在翻墻、河蟹之下享受掘出社會問題的樂趣。
處身人滿之患的中環,這位游子顯得有點不自在,攝影師要求拍照,楊紫燁希望拍攝在老區進行,例如上海灘舊巷那些替人補鞋或者擦鞋的小攤子附近。我不敢相告上海灘早已搬走了,擦鞋老匠也要領牌,中環一日一景,能擔任存在的“舊景點”我只想到屹立在雪廠街的煤氣燈。
和楊紫燁道別,走在中環的人潮中,突然想起了蕭干為自己寫下的墓志銘節錄:“他心中有盞良知的明燈,它時明時暗,卻沒有熄滅過……”
這語錄也是一位奧斯卡得獎導演的生活藝術和創作哲學。
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