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　　《紫》劇原著是唐滌生，后經葉紹德整編，講李益邂逅霍小玉，在霍母成全下，兩人即晚聯衾。他倆一夜定情，翌日起來，李益唱：“俏秋波尚余睡態，卻為誰亂鬢橫釵。”新婚燕爾，轉眼又要別離，小玉在〈折柳陽關〉送別李益時唱：“春宵衾底尚余溫，轉眼分飛踏上陽關路。”曲詞寫得含蓄，公認演得最摯情的任、白，做表并不露骨，至于觀眾，又完全可以透過歌曲文字和聲情演技，深深感染到這對有情人的恩愛纏綿和感情波瀾。這是前輩力求粵劇走向雅化的成功實例。

　　演藝家梅蘭芳反覆編織他演《游園驚夢》的杜麗娘，在吻合劇情、緊握藝術美、而且不違背原作者的用意前提下，認為“不一定要那樣露骨地描摹，所以我最后的決定，是保留表情部分，沖淡身段部分”（《梅蘭芳舞臺生活四十年》）。從劇本過渡到演出，把文本轉化為手眼身步，美要美在臺上，這是戲曲大師們指點我們的迷津。