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這意義，固然是藉著崛越二郎和崛辰雄等人所處廿世紀初，日本經歷種種天災人禍（關東大地震、世界經濟大蕭條、日俄戰爭及一次大戰后國力下滑，軍國主義崛起），重提日本人的創造力和生命力，“風起了，要好好活下去”，來提醒日本人在311后的復員斗志。

但這不減其創作銳氣，沒有留于單純勵志，和庸俗浪漫之中，反而再向難度挑戰。先是將兩位人物合二為一成為戲中的主角“崛越二郎”，科技創意和文學內涵二合為一，營造了一位廢寢忘食的工作狂，和斯文有禮的好情人。

飛機設計無疑承載了追尋夢想主題，然宮崎駿更著重過程中種種技術細節，就如減低風阻的窩釘，機翼支撐連接架的彈弓鋼索等等。最妙是他把鯖魚骨視作飛機最完美曲線，亦到德國交流汲取金屬制飛機技術，令人想到日本人從模仿中創作的特色。

然宮崎駿最有趣的，是二郎無時無刻入夢，夢中，他跟意大利設計師卡普羅尼一見如故，卡普羅尼點示二郎珍惜創作生命中的“黃金十年”，是不折不扣的精神導師。這種破格又充滿電影感效果，融合了真實和幻想，用得出神入化，這種風格化的敘事方式，宮崎駿鮮有觸及，令人想起費里尼的《八部半》和黑澤明晚期作品《夢》，相信一般觀眾并不容易消化。