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當年協助他奪得柏林王位的錄音合約,正好拆了他招牌。拉圖就任柏林之初,EMI踴躍地錄音,古典、浪漫、現代曲目俱全,但質素參差,不單音質欠佳,在傳統曲目更把拉圖分析、或分拆音樂的能力夸大到令人討厭。沒機會于柏林主場觀察拉圖表現的樂迷,就是因為這些錄音,得出拉圖“只能指現代音樂”的判決,當然拉圖本身亦有責任。EMI學乖了,最新的一張是史特拉汶斯基《春之祭》,卻又難逃劣評,成為拉圖“過度準確”或“過度分析”的新罪證。拉圖的柏林年代,可謂成也錄音,敗也錄音。
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